“人民日报评方励下跪：丢了文化人的尊严”

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下跪本身就是失去了文化人的尊严，把中国电影本身应该具备的自豪感丢在一边，真的不是什么聪明的方法。

本网-人民日报5月19日报道(文/君然)上周，电影《百鸟朝凤》的出品方之一、劳雷影业总裁方励跪在院线引起了许多人的关注。 方励虽然不是明星，但就是这个下跪，暂时掩盖了明星们的风头，起因于商业电影压迫文艺片生存空之间的诉求，扰乱了“不明真相”的人们的思维逻辑。

《百鸟朝凤》是中国第四代导演吴天明的遗作。 电影描述了黄土地上发生在两代唢呐艺术家之间的故事。 在电影被视为快速的文化费用的时代，从文案主题的素材、电影语言、演员的选择、电影的整体营销来看，这类电影被称为小众也就不足为奇了。 特别是在有几部美国大作《美国队长3》和国产商业片上映的情况下，这部电影在市场上的状况更不自然。

且不说《百鸟朝凤》的艺术水平有多高，单从商业电影和艺术电影的操作模式来看，两者的市场逻辑先天不同。 在世界任何国家，商业电影都是商业电影院的绝对主角。 商业电影制作和拍摄的需要是在追求艺术表现的基础上，按照商业操作的模式，尽量满足观众和市场的诉求，实现市场利润的最大化。 与此相反，艺术电影强调创作者的个人思考和个性化表现，资金来源也依赖于各种文化、电影基金，对商业优势的需求相对减弱。

当然，电影风格的多样性是任何电影市场快速发展的追求。 在国内，艺术院线不足，艺术电影市场规模太小，也是文化精英们诟病的问题。 于是，他跪下方励，再次提醒艺术片的生存空之间到底在哪里。 艺术院线为什么缺席了？

基本常识之一是，艺术院线是电影市场发展的结果。 电影市场的充实在于市场规模足够大，但观众的意见足够清晰。 在电影市场最发达的美国，艺术电影的生存方式也不是和商业电影竞争，而是在艺术电影院和个别电影院长时间上映。 在中国，国内电影市场规模仅次于北美，位居世界第二，但大部分观众的基本电影诉求仍未释放，特别是在人口教育、城市快速发展水平依然有限的前提下，主流观众的电影诉求自然集中在商业电影上，市场等级也依然 这些社会经济、文化等多方面的现实基础客观决定了目前中国艺术电影的生存空之间的狭窄和艺术院线的存在困难。

艺术电影的快速发展，电影市场多样性的终极追求，从根本上讲不仅是电影产业和市场能够依赖自身新陈代谢处理的问题，更不用说感情牌的下跪了。 下跪本身就是失去了文化人的尊严，带着中国电影本身应该具备的自豪感放弃了，真的不是什么聪明的方法。