“《动物世界》拍三部曲 35岁韩延成导演界流量担当”

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(文/何小沁图/宫德辉)

尽管《动物世界》3天票房2亿美元，被指出存在这样的不足，但无疑已成为目前评价最高的国产日漫电影。

对80后导演韩延来说，这部投资丰厚的作品让好莱坞顶级演员、制作团队可以为自己所用，在灼烧故事和奇观视觉的双线结构中让导演尽情中毒。

“如果中国有能导演好莱坞主流电影的话，我认为汉延是目前唯一的候选人。 ”。 在我们的访问中，光线媒体总裁王长田毫不吝啬地给了韩延这样高的评价。

汉延一直像业界的宠儿，他拥有中文影人普遍缺乏的两种特质——技术和想象力。

韩延之前的电影《滚出去！ 肿瘤君》被指派代表中国参加奥斯卡最佳外语片角逐，小金人看起来还那么远，但汉延和他的作品轨迹，至少代表了国产片接触国际、轨道工业的一点意愿和努力。

1、“动物世界”来源于人类父亲的焦虑

80多岁的导演中，相比横向，韩延大致来说是最潮、最爱玩、最会开脑洞的人之一。

他喜欢游戏，夸耀为“朝阳区第一庄周”。 在北京浓雾的日子里，他仰起头说:“天空空不蓝，谁去玩蓝色的buff？ 叹了一口气。

他喜欢看漫画，最近两部都是漫画改版。

熊顿与肿瘤斗争的漫画日记在很多社团的人眼里不是有卖相的主题素材。 只有汉延觉得这部漫画必须由我来拍，必须拍我自己才能跨越这个台阶。

“终于有了‘流量导演’……金v的秘诀是让流量艺人成为弟弟(李易峰)！ ”他夹杂着幽默说。

尽管戴着二次元导演的帽子，韩延坚还是说自己不是纯粹的二次元人类。

话说，看《灌篮高手》《七龙珠》《火影忍者》长大的一代人，谁还没有点二次元细胞呢？

他郑重表示自己也喜欢读小说、诗等文学作品，但偏偏是这样偶然、简单粗暴的热血漫画总是给他“刺伤”突然创造了电影的灵感。

今年是韩延的分水岭，35岁，开始进入奔四征，他成为了父亲。

“乘坐接近光速的飞机绕宇宙一周，会因时间的膨胀而变轻。 面对渐渐变成“中年发福”的脸颊和身材，韩延说:“虽然检测到了引力波，但超光速没有任何动作，时间没有膨胀，膨胀的只有体型。”

有了孩子之后，他开始思考什么都没有的问题。

“如果把我置于不乐观的环境中，我接受的教育还会不起作用吗？ 我从小信仰的美德，还能守护吗？ 如果我住了很多次，牺牲生命来交换，我还不能做出那样的选择吗？ ”。

这种不安，让韩延翻《赌博默示录》这部漫画时，眼前一亮，他觉得这是他现在最想拍的东西——把一群人置于极端的环境中，让他们看到了各自动物的本能。

于是形成了现在的“动物世界”。

众所周知，日本的版权很难。 可以说原作者在改编上吹毛求疵。

韩延为了说服福本伸行同意授权，详细整理了所有的改编计划，并把晚上翻译的剧本交给了他。

福本伸行看到了原本对中国队不信任、密密麻麻、专业细致的计划，放心地给予了授权。

2、用老式的方法特效，连乐高小人都用了

韩延三部有名的作品《第一次》、《滚出去！ 肿瘤君》和《动物世界》都有着像a面b面一样的纹理，故事的一半是幻想，一半是现实。

《动物世界》的原着其实不然。 看了日本版的电影，是不是真的变成了在船上玩剪刀石头布的无聊游戏了？

汉延对原作做了一些大刀阔斧的改动。 一个是将男主从穷困潦倒、对生活毫无热情的无赖变成尽管生活所迫、但心中仍对未来充满希望的小镇青年。

另外，由于这个体设的变更，青梅竹马等配角应运而生，最重要的是小丑这个故事的副线增加了。

韩延说，每个人在生活中都有小丑的一面。

“在一些人眼里我们可能是英雄，在一些人眼里我们可能是小丑。 每个人都有自卑的一面。 我想把小丑当作英雄的形象，比喻我们有潜力。 当我们被逼到绝境的时候，小丑这个形象总是抵抗我们，直到最后，我们和小丑都会在一起。 即使我们是小丑，我们也不会向这个世界妥协。 这是我原作提炼，同时参加电影的个人需求。 ”。

现实中，喜欢开脑洞的导演意味着项目很可能会不断支出。 小丑变成了汉延给自己挖的一个大“洞”。

《动物世界》的财务状况困扰着制片人陈志希，赤字不断。

确实也有真金白银的加分项目。 例如，他们一开始没有尝试制作“阿凡达”、“指环王”，没有服务过中国电影的世界级特效从业者weta承诺会为“动物世界”做特效。

另外，经过与好莱坞工会的分层信息表达谈判，奥斯卡影帝迈克尔·道格拉斯真正同意加盟。

韩延经常给陈志希打电话:这个特效长镜头需要钱……那个比赛需要预算……制片人很大。 请再给我一些钱！

陈志希说:“加钱的理由是什么？ 我该怎么告诉投资者呢？

如果是好莱坞大作，可以花钱请专业企业进行动态预览、3d动态分镜。

但是“动物世界”毕竟不是好莱坞甲级的投入，国内这方面的特效人才也很缺乏，怎么才能让国外的特效团队了解呢？

我需要钱，怎么办！

脑洞大的汉延想出了最方便的信息表达方法——

他把电影中最费钱、最需要特效的要点告一段落，先用简陋的工具、人类、乐高小人等方式事先拍摄好。

摄影器材基本上是手机和gopro，让制片人拿着这些“低配比版”样本来表达投资者信息，特效部门也能一眼看出导演想要什么。

是这样拍的！

看过电影的人都知道，《动物世界》里确实有很长的特效长镜头，连话都说不清楚。 例如，第一出戏，汉延的第一个构想到最后。

另一个场景是分镜比较琐碎，就像郑开司yy的赛车追逐戏剧一样。

韩延仔细地进行了镜头分割设计，然后花了4天时间，拍了几个硬纸板和乐高小人。

最终也看到了薄片效应。 相当好。

“如果你觉得我在炫耀，我也无话可说。 至少我拿出了最好的技术给你看，”韩延说。

据他所说，原作漫画中有很多“闲暇笔”，这些闲暇笔有助于人物性格和特质的描写。

例如，第一个小丑奇怪的画面是以后面郑开司小时候的影子为铺垫的。

“在准备阶段，时间不是最好的价格。 如果不做这些事(拍样片)，后期可能会呈几何学增加。 ”。 韩延认真地说。

他坦言，虽然不是技术控制，但作为导演，必须与专业部门进行比较，找到有效的信息表达方法。

我们也认真建议韩导。 有机会拍中国版“乐高大电影”。

3、这次，李易峰没有任何支点

《动物世界》是汉延和李易峰互相完成的作品。

对韩延来说，他有流量，需要全身心付出的明星来支撑这个大男人的主戏。

对李易峰来说，在全国民选时代，他需要更好的作品来锻炼和说明他作为演员的实力。

李易峰推了很多广告，在将近一年的时间里，他完全沉浸在“动物世界”里，从不演戏。

韩延表示，李易峰有一次除了身体不适去看望中医外，全程没有请过一天假，去电影院的时间比导演早得多，到了后期他还想积极去看学习。

“《动物世界》是大男主的电影，没有什么可以依赖的支点。 他必须用自己的表演让观众相信这个故事，感受他的心，戏剧的任务很重。 我觉得他以前的电影，还是有很多其他支点可以制造戏剧冲突的，但是这部电影基本上是他一个人扛所有戏剧性的东西，对他来说是很大的挑战。 客观地说，我觉得他的完成度还很高。 ”。

韩延是这样评价的。

韩延说了一个细节:电影中游戏出来的时候，双方都叫“check”。 李易峰的发音对他来说总是不标准。

他善意地提醒李易峰和其他欧美演员学习发音，但李易峰知道导演是我故意说的——郑开司是三线城市的青年，如果他有流利的美国话，那就错了。

李易峰现在的演技达到了什么程度，各人可能见仁见智。

但是，如果所有流量艺术家都能认真考虑表演的话，将来的屏幕灾难就会变少。

如果让稍微有点木讷的“小镇青年”李易峰和做法派表演大师迈克尔·道格拉斯坐在一张桌子的两侧演戏，这个画面看起来简直就像魔幻一样。 这是韩延想要的反差感。

“中国人和亚洲人组织这个游戏的话，我觉得有点不好意思。 结构不大，不堪一击。 我想找一个有分量的海外演员来承担世界观框架的任务，然后我想起了道格拉斯。 他的整体形象感及其演戏方法，我认为他能平息那个场面。 事实表明，他真的能冷静下来。 我们的现场很吵，有很多外国人，但是道格拉斯一来就很安静。 ”。

关于周冬雨，韩延说实话和她熟悉的时间不长，基本上来了就拍。

但是周冬雨是个灵性演员，可能连续三个都错了，但是第四个突然感觉对了，之后也很顺利。

“她不是普通演员那样的表演方法，但只要知道她那样的方法，就能捕捉到很多动人的表演。 看了《七月与安生》，我想曾国祥导演也很了解她。 ”。

“我说‘滚出去！ 肿瘤君》当然不是为了奥斯卡，但至今我都认为是完全扭曲的。 我没想到拍《动物世界》也会去上海电影节开幕，但我们的工作却没能反过来考虑。 还是按照自己的心理状态选择主题素材，然后支付，创作，不要想它的未来会变成什么样。 ”。

韩延不是喜欢安全卡的人。 他希望自己的每一部作品都能有新的类型化的尝试。

明确了《动物世界》已经成为三部曲，第二部已经在准备中，有了新角色的斗争和生存法则。

“但是，并不排除突然有什么类型的项目，或者是什么样的剧本打动了我。 那么，我突然拍摄了它，拍摄后回到了这个轨迹。 ”。

35岁的韩延，对于自己未来的作品计划，越来越明确了。

(编辑责任: koyo )

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