中国艺术金融的现状与困境

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近年来，中国艺术金融的创新与发展面临着进一步“深化”的局面。2017年，中国经济发展呈现出几个明显趋势:一是“资产短缺”和资本收益率下降趋势将成为新常态；二是理财需求多元化；第三，房地产和基础设施投资等传统领域的企业仍有结构性机会；第四，资本市场的股权投资比例增加；第五，对家庭信托和慈善信托等信托业务的需求正在增加；第六，资产证券化业务有望爆发。这些趋势的存在要求我们不仅要关注供给方的结构改革，还要关注艺术金融创新和发展的具体措施。我们应该更多地运用市场导向和法律手段，通过改革创新，在中国艺术金融的创新和发展上取得突破。其中，最重要的是面对中国艺术金融发展的现状和困境，找到创新发展的突破口和突破口。

艺术金融发展的基本现状

首先，中国对艺术金融的发展有着强烈的需求。股票、房地产和艺术被称为三大投资领域。在新的经济常态下，中国艺术投资领域已成为资产配置出口。随着人均国内生产总值的增加，人们的消费结构进入了一个快速转型时期，艺术消费成为一个重要突破；中国艺术市场发展的潜在需求是巨大的。据估计，它应该超过2万亿元，但只有3000亿元已被释放。艺术金融的创新发展已成为释放这一潜在需求的最重要驱动力；第三是艺术品及其资源的资本化。作为中国艺术金融创新发展的一个重要方向，2016年中国财富管理资产规模接近30万亿元，其中艺术品所占比重很小，艺术品的资产配置和财富管理正成为高净值富人的一个重要选择。

艺术金融的现实需求很强，艺术需求可以分为四种类型:终端消费需求、收藏需求、投资需求和投机需求。第一个是终端消费者需求，这是为了使用；第二是收藏品消费，满足兴趣和爱好；第三是投资需求，这是为了在未来增加价值而实现的；第四是投机性需求，即短期炒作、快进和快出。目前，不同的需求状态有了明显的改善和发展。

第二，中国艺术金融的发展备受关注。参与艺术投资的人很多，据统计，已经达到近1亿人；媒体的关注度很高，而且持续不断；政府管理部门高度重视，积极探索有效的治理方法和途径；社会关注度很高，艺术金融界的很多事情都会演变成社会热点事件。

第三，中国艺术金融发展的激励效应明显，发展迅速。中国艺术金融的发展与艺术市场呈现出不同步甚至相反的节奏。中国艺术市场的调整似乎不仅没有阻碍艺术金融的发展，反而促进和刺激了艺术金融业的长足发展。2014年，中国艺术金融总规模约为220亿元人民币；到2015年，中国艺术金融业的总规模已超过580亿元；2016年，这一数字超过980亿元，是2014年的四倍多。

第四，中国艺术金融创新产业发展迅速，但传统金融产业和制度的参与度很低。传统金融业的参与和快速发展的艺术金融业日益呈现边缘化趋势。2014年，中国传统金融体系参与艺术金融的规模占中国艺术金融总规模的80%以上，但到了2015年，这一比例约为40%，2016年，这一比例还不到25%。边缘化的趋势非常明显，反映了传统金融体系参与度不高的事实。

第五，中国艺术金融创新的投机性很强。在艺术金融创新发展的过程中，基于平台的交易和网络艺术金融发展迅速，尤其是基于平台的艺术资产交易发展迅速。以艺术品实物整合的电子交易为例。这一模式始于2014年，但交易规模在2015年达到1.5万亿元，2016年达到3.9万亿元。然而，这种快速发展是与市场和行业相分离的，泡沫大、投机大、政策风险明显，导致交易规模大起大落。

第六，中国艺术金融发展的理论研究与前沿实践脱节。许多研究和实践都是从艺术的角度或从金融的角度进行的，两种观点的趋同还没有形成基本或强烈的共识。尤其是研究探索过程中的问题意识不强，许多研究探索中的问题都不是实际需求过程中的“现实问题”。

艺术金融发展的五大难题

首先，对中国艺术金融发展的认识滞后，与艺术金融产业和市场快速发展的创新步伐不相适应。

在对中国艺术金融发展的认知中，不同的认知状态，如概念状态、形式和格式，以混合的方式存在，不同状态的所有认知都认为它们最接近真理。

中国艺术金融的发展正经历着艺术金融的概念形态和研究形态，并不断向产业形态发展。艺术金融业的不断完善和发展，其核心是实现艺术品的资源化、系统化、资产化和金融化。对于中国艺术金融业来说，由于艺术及其资源的特点，以及中国艺术金融业本身的存在，不同的产业形态，产业发展的内部因素和结构，产业布局和布局，以及产业发展环境等。中国艺术金融业的研究对象比较复杂，比较重要的是类型、结构、协会、组织、布局、政策等。中国艺术金融业的主要核心是关注中国的艺术金融，在这个过程中，核心是促进艺术品及其资源的价值发现。

其次，中国艺术金融研究和探索的泛化、外化和焦虑严重。

目前，中国艺术金融及其产业的创新与发展大多处于边缘和边缘，最多是在产品层面上进行探索。许多关于艺术金融的理论和实践探索尚未关注或触及艺术的核心领域及其资源。最关键的方面是:泛化倾向，特别是防止其脱离艺术及其资源资产化和金融化的主线，而是着眼于一些外围创新，而不是谈论核心突破，泛化艺术金融及其形式的发展；西化倾向，遇到问题，盲目搬离国外模式，寻找解决方案。中国独特而复杂的金融环境和艺术资源决定了当今国外艺术金融的发展不是中国艺术金融发展的未来，中国艺术金融需要在创新和借鉴的过程中发展；焦虑和急躁的倾向，急于一蹴而就的措施，强烈的投机意识，造成了艺术金融业异常的规模结构，容易出现大起大落。

第三，中国艺术金融发展中的系统性问题突出且难以解决。

中国艺术金融发展的突出问题是艺术品及其资源的评估和估价，以及艺术品资产的流通。主要表现是缺乏关键的创新突破。然而，中国艺术金融创新发展的核心是推进中国艺术资源的资产化进程，即通过建立资产化综合服务平台，促进艺术资源的资产化、金融化和证券化(大众化)的发展，并在此基础上构建以价值链建设为核心的文化金融产业链，从而促进艺术金融及其产业的发展。在这一趋势中，资产化是关键，金融化是核心。在资产化过程中，资产评估是关键，评估的核心是定价。如果我们不在这个问题上取得突破，中国的艺术金融将难以取得实质性进展。

第四，中国艺术金融发展的空转向趋势明显。

中国艺术金融发展创新的“空转向”主要是指创新没有形成核心突破，规模的形成有些泡沫化和不可持续。“空转向”的趋势是提醒人们，中国艺术金融的增量创新可能是畸形的。这里的“空转向”主要指以下几个方面:

中国艺术金融发展的规模结构畸形。中国艺术金融的创新发展规模迅速扩大，但传统金融体系参与太少，在投机的影响下，创新体系的规模发展过快。创新的沉淀和积累不够，规模结构畸形，出现泡沫倾向，导致“婴儿肥”型创新“空转向”；中国艺术金融发展与艺术市场产业发展呈现“两张皮”；传统金融体系参与度不高，增量创新主要依靠创新形式；中国艺术金融的发展创新很少；

第五，我国艺术金融的发展呈现出配套服务不足和水平低下的状况。

追求和重视现代市场经济下诞生的各种新商业形式的支持和服务体系的建设是必要的，也是理所当然的。特别是艺术品及其资源的一些特点，增加了重视支撑和服务体系建设的必要性。在以往的许多研究和论述中，我们发现支持系统和服务系统的结合称为支持服务系统。然而，在中国艺术金融的发展过程中，支持系统和服务系统有着明确的界限和内涵。

首先，艺术金融支持系统是指能够为艺术金融发展提供支持和框架的系统的总和。主要包括:制度与管理体系、市场支持体系、政策支持体系、科技支持体系、法规与监管支持体系、人才支持体系、智库支持体系等。

其次，服务系统一般是指能够为艺术金融新形式提供服务支持和框架的系统的总和。服务体系主要包括以下几个方面:确认服务体系、评估服务体系、估价服务体系、核查记录追溯服务体系、集中保管服务体系、物流服务体系等。

艺术金融发展中支撑和服务体系发展不畅的问题没有得到有效解决，严重制约了中国艺术金融业的创新发展。突出表现在:(1)中国艺术金融发展的配套服务“匮乏”；中国艺术金融发展的支撑服务是“软”的；中国艺术金融发展的配套服务比较分散。

通过这些分析，可以看出艺术金融难以创新和发展。中国艺术金融在创新中面临许多复杂的问题。在创新的过程中，有许多缺失，但最关键的是缺乏创新的把握和落地的方式。然而，中国艺术金融创新发展突破的形成，最终取决于需要在某个方向找到一个“起点”，才有可能形成突破。

(作者是中国美术学院副院长)