文艺推测:自制幻想电影不能只是幻想和幻想

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在中国电影的类型学美学实践中，幻想类型近年来有所发展，出现了诸如《画皮》、《西游记》、《猎妖》系列以及《九层妖塔》、《难以置信》、《猎龙战术》、《猫妖传》和《阿修罗》等电影。虽然这些电影在创造奇迹和视觉形象的创新方面做了一些探索，但对于国内尚处于起步阶段、任忠未来发展任重道远的奇幻电影来说，仍然面临着许多创作难题。

幻想电影的地位不能丧失。

奇幻电影一直很受年轻人的欢迎，因为他们的审美想象力，令人眼花缭乱的视觉冲击和米尔的故事核心的传奇。作为好莱坞的强项，从《星球大战》系列和《哈利·波特》系列到《指环王》系列和漫威超级英雄系列，好莱坞不仅通过奇幻电影赚了很多钱，还通过电影向全世界的年轻影迷展示了西方的生活方式和个人英雄主义等价值观。

虽然国产奇幻电影与进口大片在审美内涵、价值导向和市场表现上还有差距，但国产电影也需要高科技、大规模的视听奇观，因为我们不能把这个市场交给好莱坞。尽管国产电影在中小型作品中有着充分的优势，但这类电影远不能满足在游戏和大片中成长起来的一代人。总之，幻想电影与消费能力强的青年群体关系密切，他们的人生观和价值观仍处于形成阶段。从票房、社会价值导向和电影发展前景来看，国产奇幻电影是不可丢弃的重要阵地。

具体来说，幻想电影的创作、内容层次框架的构建及其价值表达是这类创作的灵魂。因此，幻想类型应该创造不同于传统和传统的独特结构。这种结构不仅包括人类的价值观，还包括所有外星生物的思想和价值观，如神、恶魔和宇宙生物空。它们是人类和外星生物融合的表现。

因此，创作应该在主题表达和意象层面充分发挥想象力，创造出一个巨大的想象世界。好莱坞同类电影的成功也证明了这一点，如《星球大战》、《哈利·波特》和《变形金刚》等系列电影创造了一个不属于传统二元对立的平凡世界。

目前，国内的奇幻电影都在关注这个独特世界的创造。例如，近年来，周星驰导演的《西游记》系列创造了一个人类和恶魔共存的世界。在电影中，人和魔鬼有着共同的思维模式。他们以人类的方式彼此相爱，并且以恶魔对恶魔的方式彼此相爱。没有障碍或界限。这些幻想场景可以建立在创作者创造的广阔世界中。

尤其是九层楼的恶魔塔，里面有鬼魂、外星人、各种各样的怪物、外星人的后代以及地球人的组合等等。因此，这部电影创造了一个多元的、巨大的、非二元的世界。如此巨大的世界的创造在“猎龙战术”中达到了一个新的高度。这部电影以碧安花为中心，创造了一个集人、鬼、神于一体的场景。在碧安花照亮的广阔世界下，死去的日本军队和一千年的幽灵可以复活，活着的人可以在奈何桥上行走，可以与任何超自然力量对话和互动。

简而言之，这些家庭幻想电影创造了一个充满幻想的世界。在这里，所有符合艺术逻辑的想象都可以实现，电影也用它来创造不同的一般幻想类型元素。

图像和内容都需要创新。

国内奇幻电影的另一个突出特点是在新世界中视觉形象的创新。如何创新视觉形象是奇幻电影创作的一个重要方面，也是实现其复杂价值表达的主要手段。

然而，这种视觉形象的创新不仅仅是用高科技创造视听冲击。纯高科技的视听启蒙冲击下，中国电影已经在新世纪的第一个十年完成。这种视听冲击在中国电影中已经达到了非常严重的同质化程度。观众已经厌倦了美学，并逐渐抛弃了它。目前，国产奇幻电影需要在视听影像上进行创新和再探索，以摆脱同质化，形成自己的审美特征。

这种视觉图像的创新包括两个方面:图像元素和图像表达。第一个方面是创造新的图像元素。这种创作没有统一的审美原则，而是根据不同的主题进行不同的创新。例如，《猎妖记》中的新形象创造了一系列以胡巴为代表的新恶魔形象。这些形象刻意回避了中国古典的鬼神形象，如精致的动物、异化的美女、恐怖而凶猛的鬼魂，而主体则表现出可爱的特征和复杂的人性。在《西游记降魔》中，有一个恶魔与人类共存的异化形象空。无论是蜘蛛洞、萧山家乡的村庄，还是比丘的街道和宫殿，都显得阴森、奇特、多姿多彩。这些图像就像许多香港暗黑卡通独有的武侠科幻情节，充满了魔法和鬼魂。

视觉图像创新的第二个方面是图像的新表达。目前，国产奇幻电影中影像新表现的重要方面是真实人物与异质生物影像的结合。在奇迹世界里，不同的生物和人都在同一个空的空间里，每个人的生存都是平等的。他们可以在图像层次上实现完美的结合，这是他们图像新表达的关键。

例如，在《怪物猎人》中，这部电影努力寻求一种新的图像表达方式，将现实生活中的图像和动画图像有机地结合起来。现实生活和计算机生成的图像的独特类型，人类和怪物共存和混战的幻想想象，以及特效的精细和复杂，使它超越了同一主题的其他电影。虽然在形象的表达上有很多缺陷，比如《九层楼妖塔》中的怪兽大战，但这部电影在真实的人和外星生物的结合上尽可能的新颖。怪物本身以及怪物和人类的表情也尽可能无缝地联系在一起，极大地增强了形象的感染力。

应该立足现实，关注未来

虽然国产奇幻电影的创作取得了一定的美学成就，但仍存在许多问题。其中，最突出的问题是只注重类型建构而忽视叙事逻辑。近年来，许多奇幻电影如《天机富春山居图》、《难以置信》、《上帝的传说》、《三生三世十里桃花》、《怪物猎人2》和《阿修罗》都有这样的问题。

例如，在《怪物猎人2》中，情节线和驱动力的缺乏尤为突出，使得电影的叙事缺乏戏剧性的逻辑。影片中的许多叙事线都是围绕胡巴设计的，但尹田和小蓝寻找胡巴为主线的叙事线非常薄弱，而涂为辅的叙事线过于丰满，使得影片的主要人物被取代，叙事显得不伦不类。另一个例子是电影《阿修罗》前半部分的节奏明显很慢。主人公如意被牵着鼻子走，缺乏积极明确的动机。此外，这部电影的叙述过于直白，让观众觉得故事很幼稚。

缺乏对复杂奇观世界核心命题的建构是国内奇幻电影创作中的另一个问题。有些电影根本没有创造新的奇迹，而是停留在传统的奇迹思维水平上。其中科幻题材的《不可思议》是最具代表性的。这部电影有外星生物，比如外星人，还有超自然的图像，比如主人公死去的女儿。然而，这部电影并没有推进到更新颖和更大的思想挖掘的奇迹。在这种创造性思维中，电影的情节非常传统，缺乏想象力。

然而，一些奇幻电影走向了另一个极端，创造了太多的奇迹，如九层楼的恶魔塔和阿修罗。这种结构导致不清楚的叙述线索，不清楚的人物动机，有时会有跳跃感。建立一个巨大的幻想世界对于幻想电影来说是必要的，但它不可能是复杂的。科幻小说对未来的想象缺乏对生活逻辑奇迹的创造，这是国内奇幻电影创作中的另一个不足。

目前，这类电影大多将中国传统文化资源融入现代表现形式，缺乏未来视角。未来的家庭幻想电影应该更多地关注未来的科幻，而不是仅仅展示过去的幻想。幻想电影也有社会责任。只有扎根现实，关注未来，从现实的角度思考人类的未来发展，幻想电影才能找到出路。(赵卫方)

责任:张洋