《火锅英雄》： 魔幻的重庆 才是主角

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读完《小时代》，你可能很难爱上上海。但是看完《火锅英雄》后，你会情不自禁地爱上重庆。上海人说起心情就有点像骂人，而重庆人甚至像唱二重唱一样吵架，这是一种充满喜剧气氛的语言。太宰治在《人类失格》中对喜剧词和悲剧词进行了分类:蜜蜂是喜剧词，蝴蝶是悲剧词。如果我们挪用他的分类，南京是一个悲剧城市，重庆是一个喜剧城市。

一些评论家说，《火锅英雄》结合了许多类型电影的元素。经过慎重考虑，把这些类型的电影元素放在重庆是合理的。在这部电影中，城市是主角。

中国大多数城市的空是平坦的，但重庆的空是3d的。它神奇的空地形有着巨大的故事潜力。除了在山里来回穿梭的轻轨，空最重要的城市房间是它的防御空洞。东头头的火锅餐厅和银行保险库之间只有一个洞，所以这个场景只能发生在重庆，一个有空洞的山城。由于这个城市的连通性，不同的矛盾和紧张在洞穴外相遇并爆发。

方·空·霍尔也为这部电影中独特的黑色幽默元素做出了贡献。在当代电影中，洞穴有很强的隐喻意义。例如，在蔡明亮的洞穴里，一个地板裂开的洞是现代人孤独生活的出口的隐喻。在《火锅英雄》中，这个洞是基本语法，它将犯罪电影、喜剧和黑色幽默组织在一起。三个好兄弟挖了一个洞，因为他们想扩大冬子火锅店的门面，不小心闯进了银行的金库。一个洞连接着两个世界:洞上的银行每天都在赚钱，洞下三兄弟的火锅店面临着资金转移的危机；山洞里的银行白领非常熟悉河流湖泊的法律和办公室政治。洞穴下的三兄弟是城市的护林员。他们三十多岁，一事无成，但他们不会改变自己的初衷。到洞里去抢钱，你就能成为一个富人。下山后，强盗们又可以变得无辜了。

陈坤和秦昊天生就有女人味，这让火锅更浓更性感。就演员和人物而言，如果要说失败，那应该是白百合。她在许多以《北上广》为背景的“小鸡电影”中培养的白领气质和文学风格成功地将《致青春》的味道带入了这部电影，火锅的辣味也因为她而消退。

在电影中，只有两个场景，几个主角一起吃火锅。烟花显然不够。与其吃火锅，不如吃西餐和寿司。西餐和寿司是近年来都市电影的一个标志，电影中的人物只有面对西餐和寿司才能表达自己的情感。甚至当香港导演彭浩翔拍摄明治和春娇的北京场景时，香港场景中蛋挞和粥的原则也顺利地转变成了西餐和寿司的原则。北京女孩杨蜜邀请香港的余文乐吃晚饭，而不是去西餐厅。

作为叙事主体的城市严重缺乏动力，明信片成为唯一的城市形象美学，这可能是近年来城市电影中普遍存在的问题。例如，在去年的电影《恋爱中的城市》中，有五个故事发生在五个城市，但是城市和人本身是脱节的，人物只是在明信片般的城市风景中走来走去。布拉格和巴黎可以相互替代，发生在上海的故事也可以发生在佛罗伦萨。又如，张的《好奇害死猫》也发生在重庆，但同样的故事不能在其他城市成立吗？如何用基于城市的语法组织叙事，《火锅英雄》是一个罕见的例子。